Gazeta prestigjioze amerikane New Jork Times i ka kushtuar një shkrim të gjatë divës lirike shqiptare Ermolena Jaho.
Kjo soprano këndon "Tingujt e shpirtit". Kështu titullohet shkrimi kushtuar sopranos shqiptare. Autori Zachary Woolfe vlerëson se kombinimi i teknikës së përsosur dhe përkushtimit të plotë të Ermonela Jahos ka bërë që ajo të fitojë duartrokitjet, lavdërimet kritike dhe adhurimin e kolegëve të saj.
“Jaho, e cila mbush 50 vjeç më 18 korrik, jep fije tingujsh që ndalojnë kohën përsëri dhe përsëri në momente si hyrja eterike e Butterfly, e shënuar edhe më e butë se pianissimo; gjatë duetit të saj të dashurisë me Pinkerton, oficerin e pashpirt amerikan, kur thotë se yjet janë si sytë, duke i vështruar; dhe më vonë, kur ajo këmbëngul që kur Pinkerton të kthehet, emri i djalit të tyre do të ndryshojë nga Trishtim në Gëzim.” – shkruan mes të tjerash NYT
“Kombinimi i teknikës së saj të përsosur dhe përkushtimit të plotë – ndjenja katartike se ajo është duke jetuar me të vërtetë historitë e disa prej grave më prekëse të operës – ka fituar ovacionet e saj, lavdërimet kritike dhe adhurimin e kolegëve të saj.” – vijon shkrimi.
"Guximi që ajo tregon në skenë për të dhënë 150 për qind të vetvetes dhe më shumë, është vërtet unik sot," tha dirigjenti Antonio Pappano, drejtori muzikor i sapo larguar i Operës Mbretërore në Londër.
Andrea Breth, drejtoresha e saj në Aix, tha: "Unë kurrë nuk kam punuar me një artiste kaq të bukur".
“Sa për të qeshur, për një artiste, marka e të cilit është ‘pianissimi’, ajo u rrit në një familje ushtarake në Shqipëri duke menduar se opera ishte vetëm duke bërtitur. Por kur ishte 14 vjeç, ajo pa për herë të parë “La Traviata” në Tiranë. Jo vetëm që u dashurua me këtë pjesë, por menjëherë mendoi se mund ta kishte bërë më të besueshme se sopranoja në skenë. E ardhmja e saj u vulos dhe disa vite më vonë u transferua në Itali për të studiuar zërin.
"Unë isha një fëmijë i turpshëm," thotë Jaho. “Pra, është interesante, edhe pse isha pak e ndrojtur, që zgjodha të këndoj, duke e vënë fytyrën time para të gjithëve. Por gjithmonë ndihesha e lirë kur këndoja.”
Violetta në "Traviata" u bë një rol gur prove, të cilin e ka kënduar disa qindra herë. Por nuk ka asnjë ndjenjë rutinë në shfaqjet e saj.
Ndërkohë që në skenë e çon veten në kufijtë e saj, Jaho është treguar e kujdesshme në rolet që merr. Repertori i saj këto kohë ka në qendër heroinat e dënuara të shkollës italiane të verismos të fillimit të shekullit të 20-të, një stil që Jaho e jeton me sinqeritet dhe qartësi të rrallë.
"Unë i di kufijtë e mi". Ajo mendon se protagonistët e "Tosca" dhe "La Fanciulla del West" të Puccinit, për shembull, janë shumë të rëndë për të, siç është Salome, të cilën i është kërkuar të këndojë në të kaluarën.
Shfaqjet e Jahos arrijnë kulmin pas përfundimit të operës. Disa këngëtarë dalin me buzeqeshje e me valë për përkuljet, edhe pas pjesëve më tragjike. Por Jaho duket pothuajse e shkatërruar. Në natën e hapjes së "Madama Butterfly", ajo praktikisht u përplas në skenë, duke u mbështetur tek kolonat e holla të skenës, ndërsa publiku brohoriste. Jaho këmbëngul - dhe të gjithë ata që punojnë me të pajtohen - se ajo nuk po e bën atë për t'u shfaqur.
"Pas një shfaqjeje, unë jam plotësisht bosh," tha ajo. “Kam dhënë gjithçka. Nuk dua as të dal në skenë për duartrokitje; Unë dua të largohem. Jam e shpartalluar.”
Breth, drejtori i saj, tha: “Në një farë mënyre, unë mendoj se ajo është si një fëmijë. Shumë e pambrojtur dhe duhet të jeni vërtet të kujdesshëm me të; ju duhet t'i jepni asaj strehë dhe shumë dashuri.”- përfundon shkrimi i NYT.
